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特別展「飛騨の円空－千光寺とその周辺の足跡－」（～4月7日(日)、本館特別5室）、ご覧いただきましたか？
100体の円空仏が飛騨の森にいるかのような会場に、私はいつも癒されます。
「円空の仏像は仏像としてみるというよりそのかたちをみて楽しめるのでしょうね」
展覧会を担当した研究員の言葉通り、円空の仏像の前に立っても難しいことを考えたり、勉強しているという気分になったりはしません。
むしろ円空その人への関心がわいてきます。
全国をまわり、出会った人々のために仏像を作った円空。木という素材を大切にした円空。
円空にちかづくために、円空が感じ魅せられた木の力をテーマにイベントが開催されます。
それは3月9日(土)11時30分から平成館ラウンジで行われる「芸大生の打楽器コンサート 木の音、森の声」（申込不要）。
円空が歩いた飛騨の山にはどんな音があったと思いますか。その音に円空は何を感じたのでしょうか。
風で木がゆれる音、キツツキが木をつつく音、きこりが木を打つ音･･･
あるいは円空が仏像を造るときには木を割り、叩き、彫る音がしたはずです。
響く円空をとりまく木の音は、どれも円空仏のように素朴で温かい音のような気がします。
その音を聴いた円空は、それを木霊の響きのように感じたのかもしれません。
今回お聴きいただく打楽器の調べも同じように温かみを感じさせてくれます。
たとえば今回演奏する《木片のための音楽》ではクラベスという拍子木のような木の棒を5人の奏者が打ち鳴らします。
皆さんにはどのように聞こえるでしょうか。
ただいま練習中。ご期待ください。
なお、円空と同時代に活躍したバッハやダカンの曲も演奏します。
皆さんも、上野の山で木の音、森の声に耳を傾けてみてはいかがでしょうか。
カテゴリ:教育普及、催し物、2013年度の特別展
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posted by 川岸瀬里(教育普及室) at 2013年03月08日 (金)
私たち博物館には、実際に足を運んでいただけなければ、わからないことがたくさんあります。
その一つが作品の大きさ。まずはこの大きさをご覧ください。
宮廷画家たちの作品が並ぶ今季の8室は、明代宮廷に迷い込んだような豪華な空間！
東洋館8室で4月7日まで展示中の「呂紀「四季花鳥図」と中国花鳥画の精華」から、周全「獅子図」をご紹介したいと思います。
今まで周全は漠然と明代の宮廷画家であろう、ぐらいしかわかっていませんでしたが、近年研究の発展によって、より詳細なことがわかってきました。
『明実録』という、明代宮廷の公式日誌のような膨大な記録がありますが、そのなかに、周全の死亡記事と略伝が付されています。
（左）『図絵宝鑑』巻六、には「画馬に工（たく）み」という一行記事のみでした。
（右）『明実録』はお隣の東京文化財研究所で閲覧することができます。
それによると周全は、安南人太監（あんなんじんたいかん：ベトナム人の宦官(かんがん)）であった金英（1394-1456）の養子となり、成化16年（1480）冬10月までには都指揮僉事千戸(としきせんじせんこ)という役職にのぼったことが記されています。
「獅子図」には「直文華殿錦衣都指揮周全写(ちょくぶんかでんきんいとしきしゅうぜんしゃ)」の落款があります。
文華殿とは紫禁城の殿閣の名前で、今も北京・故宮博物院にいくと、陶磁器展示館になっており、参観することができます。
明代の宮廷画家は武階を授けられ、仁智殿、文華殿、武英殿などで働いていました。
（左）「北京・故宮博物院の文華殿。
「文華」とは文化が栄える様子。ちなみに、奈良の大和文華館の“文華”もここからきています。
（右）明治34年に購入された本作品の落款は、東博の技手であった斎藤謙によって写し取られ、「支那画家落款印譜」（明治39年(1906)刊）に所収されています。
また東京国立博物館では、平成20年から22年にかけて本格修理を行いました。
その時、獅子の肉身部全体に白色顔料による裏彩色が施されているのが確認されました。
（左）裏彩色が施された裏面、（右）表面
詳細は、東京国立博物館文化財修理報告XI平成21年度をご覧ください。
（左）ふんわりしたタテガミには裏彩色によるグラデーション効果が。
（右）表面からでも画絹（がけん）の間から裏彩色が透けて見えます。
（当たり前ですが）裏彩色は画の表面からでもよく観察できます。
たてがみの部分をよく見ると、途中までがグラデーションのように白くなり、ふんわりと描かれています。これが裏彩色の効果です。
しかも茶色と墨で毛を描くことで、立体感を表していることがわかります。
横2メートル近くの巨幅であり、通常は縦に使う画絹（がけん）を横にして使っていることからも、本来は軸装ではなく、壁画や衝立の一部であった可能性もあります。
今でも紫禁城にいくと「貼落（ティエ ルオ）」という画絹に描いた巨大な絵が宮殿の壁に貼ってあるのをみることができます。
となると「獅子図」もかつては壁面に貼られ、紫禁城や宦官たちの邸宅を飾っていたのかもしれません。
左は紫禁城内の貼落画の例
宮殿の壁に貼られて鑑賞される中国独特の形式です。
たくさんの研究者、技術者のたえまない努力のもと、文献と修復の両方によって得られた新しい情報によって、600年前の画家の具体的な姿も徐々に明らかになりつつあります。
この瞬間こそ博物館で働いている人間にとって最高に嬉しい時間でもあり、その喜びを皆様と共有できることを喜んでいます。
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posted by 塚本麿充（東洋室） at 2013年03月06日 (水)
特別展「飛騨の円空－千光寺とその周辺の足跡－」10万人達成！
特別展「飛騨の円空－千光寺とその周辺の足跡－」（2013年1月12日（土）～4月7日（日）本館特別5室）は、
2013年3月5日(火)午前、10万人目のお客様をお迎えしました。
多くのお客様にご来場いただき、心より御礼申し上げます。
10万人目のお客様は、東京都板橋区よりお越しの瀧澤 麗さんです。
記念品として、東京国立博物館長 銭谷眞美より、本展図録と展覧会オリジナルグッズの賓頭盧尊者坐像を贈呈いたしました。
円空展10万人セレモニー
左から、銭谷眞美館長、瀧澤 麗さん
3月5日(火) 東京国立博物館本館にて
瀧澤さんは、トーハクには特別展を見に時々ご来館いただいているとのこと。
「これほどたくさんの円空仏が一同に会する機会はなかなかないと聞きました。特に千光寺の「秘仏 歓喜天立像」を見るのが楽しみです」とお話いただきました。
特別展「飛騨の円空－千光寺とその周辺の足跡－」は、会期終了まで残すところあと約1ヶ月です。
円空屈指の名作「両面宿儺坐像（りょうめんすくなざぞう）」をはじめ、初出展の「金剛力士（仁王）立像 吽形（こんごうりきし（におう）りゅうぞう うんぎょう）」などどれも必見です。
ご来館を心よりお待ちしております。
カテゴリ:news、2013年度の特別展
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posted by 江原 香（広報室） at 2013年03月05日 (火)
特別展「飛騨の円空－千光寺とその周辺の足跡－」（2013年1月12日（土）～4月7日（日）本館特別5室）は、
会期の半分を過ぎました。
展示室は連日多くのお客様にお越しいただいていますが、
展示室をでたところにある円空展のミュージアムショップもお客様でにぎわっています。
今回はミュージアムショップの人気商品をご紹介します。
全商品の中で今一番売れているものがこちら！
A4ダブルクリアファイル 特別展 飛騨の円空－千光寺とその周辺の足跡－オリジナルグッズ
650円（税込）
表・裏面はたくさんの円空仏、中面は森をイメージしたデザインとなっています。
シングルクリアファイル（400円（税込））もあります。
つづきまして人気商品はこちら！
円空仏スタンプ 特別展 飛騨の円空－千光寺とその周辺の足跡－オリジナルグッズ
各630円（税込）
左から狛犬、両面宿儺、如意輪観音、宇賀神と全4種類あります。
どれがいいか迷いますね。
また、こちらは4分の1のスケール（約10ｃｍ）の賓頭盧尊者坐像（びんずるそんじゃざぞう）。
賓頭盧尊者坐像 特別展 飛騨の円空－千光寺とその周辺の足跡－オリジナルグッズ
3950円（税込）
茶筒のような箱に入っており、強化プラスティック樹脂製で全て職人の手作業による仕上げで彩色は一体一体手塗りです。
限定数1000個ですが残すところあとわずかのようです。
やはり素材は「木」の方ががよいという方はこちらをどうぞ。
さまざまな種類があり、3780円からご用意しています。
手作りのため、ただいま製作中のものもあるようです。
もちろん、図録もおすすめです！
図録 1800円（税込）
表紙は木目調で温かみがあります。
また、展示ではご覧いただけない背面や底面の写真も掲載しており貴重です！
展覧会担当者が心をこめて作った1冊、ぜひ手にお取りください。
このほかにも、様々なグッズを販売していますので展覧会の記念、思い出にいかがでしょうか。
＊ショップのグッズは売り切れる可能性もあります。ご了承ください。
カテゴリ:2013年度の特別展
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posted by 江原 香（広報室） at 2013年03月03日 (日)
円空仏は素材である木が造形に大きく関わっています。木の形や質感を最大限生かして造った像は円空と自然の合作と言ってもいいでしょう。
たとえば三十三観音の顔に注目してください。木目が等間隔に通っている柾目(まさめ)の顔と隙間が多い板目(いため)の顔では印象が違いますね。
板目（左から2つめと4つめ）の方がのんびりしていて、柾目の方はまじめそうです。
三十三観音立像（部分） 円空作 江戸時代・17世紀 岐阜・千光寺蔵
木目の間隔によっても印象は異なります。宇賀神と弁財天を比べてみましょう。
(左)弁財天坐像および二童子立像のうち弁財天坐像（部分） 円空作 江戸時代・17世紀 岐阜・千光寺蔵
(右)宇賀神像（部分） 円空作 江戸時代・17世紀 岐阜・千光寺蔵
左の弁財天の方が目が詰んでいて木目が目立ちません。宇賀神の木目も同様だったらその魅力は少し減るのではないでしょうか。
円空が彫り進めている時に節が現われたため、姿を変えたと思われる例がこちら。
僧形立像 円空作 江戸時代・17世紀 岐阜・熊野神社蔵
胸の前の宝珠が中央から少しずれているのは右胸に節があるからでしょう。からだを左にひねった分、顔は右を向いています。動きが出て面白い像になりました。
木を断ち割った時の断面がとても効果的に見えるものもあります。
龍頭観音菩薩立像（部分） 円空作 江戸時代・17世紀 岐阜・清峰寺蔵
木の繊維のつくる曲線が龍の頭に動きを加えています。ここには一切鑿は入れていません。
今回出品作中最大の金剛力士（仁王）立像は横から見ると肩甲骨が出っ張って、腰に向かってすぼまっていく背中のラインがみごとに表現されているように見えます。
しかしこれはもともとの木の形です。円空はこれを見越して仁王像を造ることにしたのでしょう。
金剛力士(仁王)立像 吽形 円空作 江戸時代・17世紀 岐阜・千光寺蔵
円空は木にカミや仏がこもっていると考えていました。だから木の質感、あるいは個々の木が持っている姿にあまり手を加えずに完成としたのです。
東京国立博物館140周年 特別展「飛騨の円空―千光寺とその周辺の足跡―」(～4月7日(日)、本館特別5室)
カテゴリ:彫刻、2013年度の特別展
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posted by 浅見龍介（東洋室長） at 2013年03月01日 (金)