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特集陳列「運慶とその周辺の仏像」はじまりました！

７月１２日（火）より特集陳列「運慶とその周辺の仏像」が本館１４室ではじまりました。

ご存知の方も多いと思いますが、運慶とは平安時代末期から鎌倉時代にかけて活躍した仏師です。
今回の特集陳列では、運慶作の可能性が高い大日如来像二体と運慶周辺の仏師の作と見られる十二神将像ほかを展示しています。

１１日は、研究員と美術専門のスタッフが作品を展示室に運び長時間にわたり展示を行いました。

こちらは大日如来坐像と阿弥陀如来坐像。大日如来坐像の小ささが目立ちます。

右：重要文化財　大日如来坐像　平安～鎌倉時代・12世紀　東京・真如苑蔵
左：阿弥陀如来坐像　鎌倉時代・12～13世紀　静岡・願生寺蔵

研究員が展示台で高さを調整しています。

こちらの展示台に決まりました。
２つの像のバランスがよくなりました。
展示台の有・無や高さで作品の見え方は一気に変わります。

次は、十二神将像。この迫力は圧巻です。
目の前にいるものを睨みつける表情はどれも精悍です。

十二神将立像　鎌倉時代・13世紀 (戌神、未神、申神、巳神、辰神を展示)

こちらの十二神将像はケースには入っていますが、まだこれで完成ではありません。
次はライティングです。

左の画像は「蛍光灯」の照明のみ、真ん中の画像は「スポットライト」のみをつけています。
蛍光灯は全体に明るいのですが平面的、スポットライトは立体感がありますが影がきついです。

両方を調整して長所を引き出したのが右の画像です。
像全体に柔らかな雰囲気が出て、装飾がよりはっきり見えます。照明はこれで決まりです。

さらに、もう一つ重要なポイントがあります！
それぞれの向きです。

台座の向きで合わせると十二神将は直線状に並びます。でもそれでは個々が活きてこないと研究員は言います。

左の戌神はこの方向だと手で目が隠れてしまっています。せっかくの凛々しい表情が全く見えません。
そこで右の画像のように台座の角度を調整すると表情がよくわかり、また腰のひねりも見え像に動きが出ました。

研究員曰く、像の持っている優しさや力強さを引き出したいと考え、
また、像にとってベストと思える並べ方を考えながら展示をしているとのことです。

このケースにはつけられませんが、顔にスポットライトを当てることができたら、
こんなにも表情がはっきりとわかります。（今回は特別に当てました）

いろんな思いで研究員が展示している作品をご覧になった皆様が、さらに興味を持っていただけたらとても嬉しく思います。

全体の迫力も感じ取っていただきたいですが、ここでおすすめのポイントをご紹介！

展示している十二神将像の頭に十二支の動物が一つついています（中にはとれてしまっているものもあります）。
下の画像は、その中の一体、辰神の頭部です。名前のとおり龍が乗っています。

ご覧頂く際は、ぜひ頭上にもご注目下さい。

皆さんはどの十二神将立像が好みでしょうか？きっとお気に入りの一点が見つかると思います。

これら運慶周辺の仏師が制作した作品はどれも細部まで入念で見所満載です。
展示室内は広くないですが、ゆっくりじっくり見ることができます。

こちらは１０月２日（日）まで開催しております。ぜひお越し下さい。

カテゴリ:news、彫刻

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posted by 江原　香（広報室） at 2011年07月15日 (金)

もう一度、善光寺本尊について考える

先日公開したブログの記事「本館3室と11室で善光寺本尊について考える」（2011年05月28日(土)公開）の続きです。

前回、２つの善光寺式阿弥陀三尊像と法隆寺献納宝物の朝鮮半島製とみられる三尊を比べてみました。

その時、脇侍の手の形がぜんぜん違いましたね。
これはどういうことかお話しませんでしたので補足です。

善光寺式三尊の脇侍の手をもう一度見てみましょう。

重要文化財　阿弥陀如来および両脇侍立像(部分)　鎌倉時代・建長6年(1254) C－93

胸の前で左手の掌を上向きにして、その上に右手を重ねるという形です。
これが何を意味する印なのかわかりません。

ところが、法隆寺献納宝物の中にこれに近い手の形をした像が三躯あります。
白雉２年（651）に造られた観音菩薩立像（N‐165）、飛鳥時代の菩薩立像（N‐166）、観音菩薩立像（N‐167）です。

左から順に、観音菩薩立像（N‐165）、菩薩立像（N‐166）、観音菩薩立像（N‐167）

どの像も左手を下に、右手をそれに重ねるようにしていますが、その間に丸い物をはさんでいます。
これは宝珠です。

左から順に、観音菩薩立像（N‐165）、菩薩立像（N‐166）、観音菩薩立像（N‐167）

法隆寺夢殿の救世観音像（国宝）は蓮台上の宝珠から火焔が立ちのぼる様子を表わしたものを同じように持っています。
飛鳥時代にはこのような手の形が多かったのです。
朝鮮半島にも同様の像があります。
善光寺本尊の両脇侍はおそらくこの形なのでしょう。

ちらっと拝する機会を得た人（あくまで夢で見たという話になっています）にはその宝珠がよく見えなかったのでしょう。
鎌倉時代に造られた模像のうち、鎌倉の円覚寺にある像は何かを持っているように見えますがはっきりしません。
そして、ほとんどの模像はただ手を重ねるだけになったのだと考えられます。

カテゴリ:研究員のイチオシ、彫刻

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posted by 浅見龍介（東洋室長） at 2011年06月10日 (金)

本館3室と11室で善光寺本尊について考える

長野・善光寺の本尊は絶対の秘仏で写真さえありません。
７年に一度御開帳があるのは、実はお前立ち（本尊の身代わり）で、本尊の厨子が開くことはありません。

お前立ちは鎌倉時代の作。本尊と同じ姿と言われていますが、確認はできないのです。

けれどもお前立ちと同じ姿の像は関東地方を中心にたくさん残っています。
善光寺の本尊は、日本で最も古い仏像と信じられていたので、仏教の原点に帰ろうという気運の盛り上がった鎌倉時代にその模造が大流行したのです。

本館３室＜仏教の美術＞に展示されているいわき市の阿弥陀三尊像はその典型的な作例です。

銅造阿弥陀三尊像（善光寺式）鎌倉時代・13世紀　福島・如来寺旧蔵　福島・いわき市蔵

一つの光背に三尊がおさまる形式、中尊は左手の第２・３指を伸ばし、ほかの指を曲げる形、両脇侍が胸の前で両手を重ねる形に注目してください。

本館11室＜彫刻＞に展示されている阿弥陀三尊像（列品番号C－93）は、光背、台座がなくなってしまいましたが、そのほかは同じでしょう。

重要文化財　阿弥陀如来および両脇侍立像　鎌倉時代・建長6年(1254) C－93

この像は背中に字が刻まれていて、善光寺如来を模して建長6年（1254）栃木県の那須で造られたことがわかります。

実は、11室では現在もうひとつこの形式の像を展示しています。ふだん法隆寺宝物館で展示している三尊像（列品番号N‐143）に出張してもらいました。

比べてみてください。

如来および両脇侍像　朝鮮三国時代・6～7世紀 N‐143

こちらは６～7世紀のおそらく朝鮮半島の作。善光寺本尊にとても近い時期の作です。
多分、この三尊像（N‐143）と善光寺の本尊はとてもよく似ているだろうと思います。

この朝鮮半島の三尊像と日本の善光寺式阿弥陀三尊像の細部を比べてみましょう。