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来舶清人とその交流―豊かな地域文化に触れる―

多くの人々の長年の努力によって開催の運びとなった「台北國立故宮博物院―神品至宝―」。同時期に東洋館では名品を公開しています。この記念すべき歴史的展覧会で、東洋館では何を展示すべきなのか、迷った末に選ばれたのが「来舶清人」というテーマでした。

江戸時代の日本に最も影響を与えた画家は、「台北國立故宮博物院―神品至宝―」展で展示されている趙孟頫(ちょうもうふ)でも倪瓚(げいさん)でもありません。彼らの真筆は國立故宮博物院が開院するまでほとんど見ることができなかったからです。その代わり、日本に大きな影響を与えたのは、「来舶清人」(らいはくしんじん)と呼ばれる、長崎にやってきた中国の文人たちでした。

「日本にやってきた中国画家たち─来舶清人とその交流─」の展示風景（東洋館8室にて、7月27日(日)まで展示）

彼らには大きな特徴があります。ほとんどが浙江や福建（閩浙(びんせつ)地方といいます）の出身なのです。当時、政治文化の中心であった北京とは遠く離れた、いわば、「地方」文人ということになります。

富士真景図方済(ほうさい)筆　中国　清時代・18～19世紀　個人蔵
富士山を得意とした中国人画家・方済による作品。安房の国(千葉)に漂流する途中で富士山を見たと言われています。
中国人が富士山を描くなんて、不思議な気分ですが、当時の日本人も珍しがって求めたのでしょう。

蘭竹石図　羅清(らせい)筆　中国　清時代・光緒元年(1875)　個人蔵
羅清は広東省出身の文人画家。来日し、なんと浅草寺で、友人の松本良順のために描いた作品です。「指頭画（しとうが）」とよばれる、筆ではなく「指」で描いた作品です。

絢爛たる北京の書画に見慣れた私たちの眼にうつる彼らの作品は、とても個性的です。たとえば沈南蘋(しんなんぴん)。その画風は、北京で流行していた清廉な正統文人画と比較すれば、濃彩を多用した、保守的なものです。しかし江戸時代の日本人は、宋から明の花鳥画の趣を残した沈南蘋の画風を愛し、積極的に受容しました。

鹿鶴図屏風
「鹿鶴図屏風」　沈南蘋筆　中国　清時代・乾隆4年(1739)　（山崎達夫氏寄贈）
中国にも残っていない沈南蘋の代表作！中国にはない日本屏風の形式であることからも、帰国した沈南蘋に日本から「注文制作」された作品と考えられています。

禽獣図巻(模本）
「禽獣図巻(模本)」　模者不詳　明治13年(1880)
その画風が明治初年まで大きな影響を与えていたことは、東博に所蔵される模本類からも知られます。

また、浙江省の出身の張莘(ちょうしん)。清初に一世を風靡した惲寿平(うんじゅへい)の画風にならう華麗な花鳥画は、その後、椿椿山(つばきちんざん)らの絵画に影響を与えました。しかし、彼らは中国ではほとんど無名の地方画家たちなのです。浙江・福建と長崎を通じた日本との交流。ここで重要なのは、絵画史は北京にだけにあるのではなく、その周辺の地域や地方にも豊かな絵画文化が息づいているということでしょう。

石榴図、牡丹図、雑花果蔬図
（左）石榴図、牡丹図(2幅)　張莘筆　中国　清時代・18世紀（林宗毅氏寄贈）
台湾出身の実業家でコレクターであった、林宗毅氏による寄贈。林氏の来歴は、8室映像トランクでも紹介しています。
（右）雑花果蔬図　椿椿山筆江戸時代・嘉永5年(1852) （2014年10月28日(火)～12月7日(日)まで本館8室にて展示予定）
椿椿山は張莘から清朝花鳥画の描法を学んだといわれています。

東京国立博物館にはたくさんの中国絵画の名品が所蔵されていますが、世界各地からご来館される皆様に見ていただきたいのは、中国絵画の歴史だけではありません。それを守り伝えてきた私たちの地域の歴史もまた、絵画の重要な歴史の一部分として、ご覧になっていただきたいと思っています（そのことは2013年の「江戸時代がみた中国絵画」でも展示してきました）。
國立故宮博物院がある台湾には、中華文明だけではない、豊かな地域文化が息づいています。来舶清人の故郷である福建は、台湾に多くの移民を送り出し、今でも同じ閩南(びんなん)語が話されています。これら来舶清人たちの作品は、地域の交流の歴史を教えてくれる、重要な証人と言えるでしょう。

中国文人の書斎展示風景
「中国文人の書斎」展示風景
　　

書斎展示作品
（左）蔬菜竹彫筆筒「芷巌周灝」銘　中国　青山杉雨旧蔵清時代・18世紀（青山トク氏寄贈）
（右）蟠夔鼎(はんきてい)　中国　清時代・19世紀
「中国文人の書斎」のコーナーでも、「台北國立故宮博物院―神品至宝―」展にあわせて、「白菜」の筆筒と「人と熊」と同じ技法の作品が、取り合わせてあります。

アジアの歴史を、一つだけの原則や、統一された一つの価値観で語ることは、決してできません。「台北國立故宮博物院―神品至宝―」展とともに、東洋館で出会うアジア美術、そして日本に伝えられた中国絵画からは、そのような複眼的なアジアが、豊かな地域文化が息づくアジア世界の姿が、きっと見えてくるに違いありません。