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シリーズで楽しむ「東海道五拾三次」

2026年9月29日(火)、特別展　内山晋コレクション受贈記念「歌川広重　江戸のベストアングル」が開幕しました！

この展覧会は、内山晋氏(1893～1980)旧蔵の浮世絵1,025点を受贈したことを記念して開催するものです。

内山氏は、歌川広重を中心とする質の高い浮世絵コレクションを築いた蒐集家です。出版物や展覧会を通してその魅力を広く紹介するなど、浮世絵の研究と普及に大きな足跡を残しました。受贈した作品はいずれも保存状態が良く、長年にわたり大切に保管されてきたことがうかがえます。

本展のみどころの一つは、この内山コレクションの魅力を存分にご堪能いただけるよう、会期を3期に分け、広重を代表する三大シリーズをそれぞれ全点公開することです。

会期と展示作品は、以下のとおりです。

1期　「東海道五拾三次」と江戸名所

9月29日(火)～10月25日(日)

2期　「木曽海道六拾九次」と諸国名所・花鳥画

10月27日(火)～11月23日(月・祝)

3期　「名所江戸百景」の世界

11月25日(水)～12月20日(日)

現在開催中の1期では、「東海道五拾三次」を中心にご紹介しています。
「東海道五拾三次」は、広重といえばまず思い浮かぶ有名なシリーズですが、意外と全図をまとめてみる機会は少ないものです。

そこで本展では、本館A室の会場全体を使い、まるで東海道を旅するように作品をめぐっていただきます。シリーズを通して見ていくと、さまざまな発見があります。

特別展　内山晋コレクション受贈記念「歌川広重　江戸のベストアングル」会場風景

なかでも注目したいのが、広重の巧みな構図感覚です。広重は遠近法を用い、視点の位置を自在に操りながら、見る人にまるでその場にいるかのような感覚にさせる画面をつくり出しています。そこに天候や時刻の移り変わりを重ねることで、土地の空気までも感じさせる風景を描き出しました。

旅の始まりは、早朝の「日本橋」から。開け放たれた木戸から大名行列が出立する、シリーズの幕開けにふさわしい、臨場感あふれる一枚です。

東海道五拾三次之内　日本橋　朝之景　歌川広重　江戸時代・天保4～6年(1833～35)頃

つづいて、日が昇り始める「品川」へ。品川宿へと進む大名行列の最後尾が見えています。こうして並べてみると、日本橋から品川へ、広重が時間の経過まで描いていることが分かります。

東海道五拾三次之内　品川　日之出　歌川広重　江戸時代・天保4～6年(1833～35)頃

さらに進むと、東海道屈指の難所「箱根」が見えてきます。高い視点から箱根の山々を迫力いっぱいにとらえ、険しい山道を登る行列を小さく描き込んでいます。

東海道五拾三次之内　箱根　湖水図　歌川広重　江戸時代・天保4～6年(1833～35)頃

箱根を越えて現在の静岡県に入ると、「三島」に着きます。ここでは一転して、朝霧が立ち込めるなかを出発する旅人にぐっと近寄っています。このような大胆な視点の切り替えも、見る人を飽きさせない工夫でしょう。

東海道五拾三次之内　三島　朝霧　歌川広重　江戸時代・天保4～6年(1833～35)頃

また、作品をたどっていくと、当時の旅の険しさも伝わってきます。街道が整備されていたとはいえ、東海道には箱根越えのような難所がいくつもありました。その一つが、大井川の徒歩渡しです。

大名行列ともなると荷物も多く、無事に川を渡り終えるまで、どれほどの時間がかかったのでしょうか。裸の人足たちが荷物を担いで慎重に川を渡っていく様子を、空高くから見下ろすアングルでとらえています。

東海道五拾三次之内　嶋田　大井川駿岸　歌川広重　江戸時代・天保4～6年(1833～35)頃

ただ、描かれているのは厳しい旅の場面ばかりではありません。シリーズの随所には、旅人たちがひと息つく場面も織り込まれています。「浜松」では、旅人たちが焚火を囲み、暖を取っています。街道を画面と平行にとらえることで、旅の途中でふと立ち止まったかのような感覚にさせます。

東海道五拾三次之内　浜松　冬枯ノ図　歌川広重　江戸時代・天保4～6年(1833～35)頃

東海道の旅は陸路ばかりでなく、愛知県の「宮」から三重県の「桑名」へは、伊勢湾を船で渡ります。「桑名」には、桑名城を望む船着場に二艘の船が到着し、帆をおろす様子が描かれています。船頭は鉢巻を締め直し、船内では大勢の乗客が到着を待ちわびているようです。解放的な眺望と、日光を受けてきらめく海面が爽やかな一枚です。

東海道五拾三次之内　桑名　七里渡口　歌川広重　江戸時代・天保4～6年(1833～35)頃

そして終点、京都の三条大橋に到着です。

東海道五拾三次　大尾　京師　三條大橋　歌川広重　江戸時代・天保4～6年(1833～35)頃

ここで紹介した作品のほかにも、雪景色で知られる「蒲原（かんばら）」や激しい夕立を描いた「庄野（しょうの）」といったよく知られた名作が並びます。シリーズ全体を通してみることで、構図や視点、天候や時刻を次々と変化させながら、広重が見る人を飽きさせない工夫を凝らしていたことがわかります。

こうしてシリーズを一続きに並べる今回の展示は、刊行当時の鑑賞方法にも通じます。「東海道五拾三次」は全図が刊行された後、画帖仕立てで販売されたと考えられています。現在では一図ずつ鑑賞する機会のほうが多いかもしれませんが、当時の人びとはアルバムをめくるように作品をたどりながら、シリーズごと楽しんでいたようです。ちなみに、内山コレクションには、販売時に画帖を包んでいた貴重な「絵袋」が残されているのも必見です。