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歌川一門の三羽烏―国貞・国芳・広重

本館A室では、特別展　内山晋コレクション受贈記念「歌川広重　江戸のベストアングル」を開催中です。

江戸時代後半、浮世絵界を代表する一派、歌川一門の三羽烏として知られるのが、歌川国貞(のちの三代豊国、1786〜1865)、歌川国芳(1797〜1861)、そして歌川広重(1797〜1858)です。三人はいずれも歌川一門に属しながら、それぞれが際立った個性を打ち出して、江戸後期の庶民文化を刻明に表現しました。

まず国貞は、美人画や役者絵を得意とした絵師です。当時人気を集めていた歌舞伎役者(図１)を華やかに描き、とりわけて役者の表情やしぐさを巧みに捉え、色彩豊かな衣装表現もあいまって、多くの人々を魅了しました。

(図１)三代目沢村宗十郎の大星由良之助　歌川国貞(三代豊国)筆　江戸時代・文久3年(1863)　田畑大藏氏寄贈
10月27日(火)～11月29日(日)本館20室にて展示予定

江戸の町人文化がいっそう成熟し、歌舞伎が庶民の娯楽として広く浸透した時代に、国貞は流行を取り入れ、当時のファッション(図２)や江戸の都市文化をとりあげました。

(図2)江戸名所百人美女　東本願寺　歌川国貞(三代豊国)筆　江戸時代・安政4年(1857)
(注)現在は展示されておりません

歌川国芳は、武者絵や戯画に優れた絵師として知られています。国芳の出世作である豪傑たちを描いた『通俗水滸伝豪傑百八人之一個(つうぞくすいこでんごうけつひゃくはちにんのひとり)』(図３)に代表される武者絵では、筋肉質で動きのある人物表現と大胆な構図によって、力強く迫力ある世界を描き出しています。

(図3)通俗水滸伝豪傑百八人之一人・花和尚魯智深初名魯達(かおしょうろちしんはじめろたつ)　歌川国芳筆　江戸時代・19世紀

(注)現在は展示されておりません

猫や妖怪を題材にしたユーモラスな作品(図４)も多く、庶民の遊び心を巧みに刺激したといえるでしょう。また、天保の改革（1841～43）によって、厳しい風俗統制がとられた時期には、当時の社会や政治を風刺したものと読み解かれてきた作品もあります。国芳は娯楽性だけでなく、時代への鋭い視点をもった絵師でもあったともいえます。

(図4)金魚づくし　百ものがたり　歌川国芳筆　江戸時代・19世紀

(注)現在は展示されておりません

これに対して歌川広重は、風景画によって浮世絵における新しい境地を切り開きました。広重以前にも名所絵は描かれていましたが、広重はとりわけて気象の移ろいや旅情を繊細に表現し、風景版画を新たな領域へと高めたといえます。

代表作『東海道五十三次』は、江戸と京都を結ぶ東海道の宿場町を描いたシリーズです。江戸後期には日本の交通網が整備され、伊勢参りなど庶民の旅行が盛んになりました。そうした時代背景のなかで、人々は旅への憧れを抱くようになります。広重は単なる名所案内としてではなく、雨、雪、夕暮れなど気象の変化を巧みに取り入れ、旅先で感じる情緒や空気感を描きました。たとえば「庄野　白雨」(図５)では斜めに降りつける雨の中、坂道を駆け上る人と、下っていく人がすれ違います。雨そのものには形がありません。画面を斜めに横切る無数の直線と雨を避けようとする人々の姿によって、その激しさを表現しています。ここでの主役は、あくまで突然の雨にあった人々の体験を表現しているのだと思います。

(図5)東海道五拾三次　庄野　白雨　歌川広重筆　江戸時代・19世紀　内山晋氏寄贈
特別展「歌川広重　江戸のベストアングル」にて10月25日(日)まで展示中

さらに『木曽海道六十九次』では、中山道の山間風景を題材とし、東海道とは異なる静けさや雄大な景観を描き出しています。険しい峠道や山村の景観には、人間と自然との深い関わりが感じられます。

晩年の代表作『名所江戸百景』では、その革新性がさらに発展します。橋や木、鳥などを画面いっぱいに大胆に配置し、その奥に遠景を描く構図は非常に斬新でした。「亀戸梅屋舗」(図６)や「大はしあたけの夕立」などでは、近景と遠景を劇的に組み合わせることで、見る者の目を画面の中へ引き込みます。また、四季や天候の変化を通して、江戸という大都市の魅力と生活感を叙情的に表現しているともいえます。