大野出目家と越前出目家の能面

安土桃山時代以降、能狂いと言われるほど能を好んだ豊臣秀吉をはじめ、多くの大名家が盛んに能を催したため、能面の需要は飛躍的に増え、能面制作を世襲で行う家が現れました。東京国立博物館にはそのうち越前出目家（えちぜんでめけ）、大野出目家（おおのでめけ）の面打（めんうち）（能面作家）による面（おもて）が多く所蔵されています。

越前出目家の初代満照（みつてる）は室町時代後期、大野出目家初代是閑（ぜかん）は安土桃山時代以降の活躍が知られます。17世紀、越前出目家４代満永（みつなが）の弟子だった満喬（みつたか）（洞白（とうはく））が後継者を探していた大野出目家に入りました。大野出目家はその後も名手を輩出し、順調に幕府の御用を勤め、大名家の求めに応じていたのに対し、越前出目家は満永の後、相続でもめ、幕府の御用からはずれるなど次第に劣勢になります。

面打に関する重要な資料とされてきた喜多古能（きたふるよし）の『仮面譜（かめんふ）』の記述には誤りが多いことが最近の研究でわかってきました。本特集では実際の作品から両家の歴史をたどります。