日中国交正常化40周年　東京国立博物館140周年　生誕100年記念　特別展「青山杉雨の眼と書」

　青山杉雨は多くの中国書画を収集しましたが、その眼の背景には常に書の実作がありました。ここでは、杉雨コレクションの中から、元から民国に至る優品を選りすぐって展示します。中国書画の多彩な世界をお楽しみいただきながら、それが杉雨の書作にどのような影響を与えたかについて、目を留めていただければ幸いです。





霧中群峰図(むちゅうぐんぽうず)
髠残(こんざん)筆 清時代・康煕2年(1663)
東京国立博物館蔵
[展示期間：8月21日(火)～9月9日(日)]

髠残（1612－1692）は、武陵(ぶりょう)(湖南省常徳)の人で、俗姓は劉といいましたが、のちに出家して僧侶となり、法名を髠残、字を石谿(せきけい)、残道者(ざんどうしゃ)、石道人(せきどうじん)などと号しました。石濤(せきとう)、弘仁(こうじん)らとともに「明末三和尚」の一人に数えられます。元代の王蒙(おうもう)や黄公望(こうこうぼう)を学び、豊かな筆墨で奔放な山水を得意としました。本作は西川寧旧蔵で、寄鶴軒(きかくけん)こと青山杉雨に贈られたものです。時に昭和60年、西川寧83歳、青山杉雨73歳。杉雨は石谿の作品をもう一つ手に入れたことにちなみ、「二石斎(にせきさい)」と号しました。

白楽天・間夕(はくらくてん・かんせき)
青山杉雨筆 昭和13年(1938)
東京国立博物館蔵

杉雨は12歳の頃、書家として著名な大池晴嵐(おおいけせいらん)が青山家に起居するようになったことから、自宅で晴嵐に書の手ほどきを受けました。芝中学では、西川春洞(にしかわしゅんどう)の流れを汲む林祖洞(はやしそどう)が書道を担当、学校の宿題は晴嵐が手本を書いてくれました。恵まれた環境で書に目覚めた杉雨は、24歳で泰東書道院展に初めて出品します。白楽天の詩を揮毫した26歳の本作は、晋時代から唐時代の古典を学んだ、格調の高い伝統的な作風です。杉雨はこの路線をおし進め、28歳で特選府知事賞、29歳の時には最高賞である総裁東久邇宮賞を受賞して、華々しい書壇デビューを果たしました。

萬方鮮(ばんぽうせん)
青山杉雨筆　昭和52年(1977)
東京国立博物館蔵

杉雨の表現の幅は広く、作品ごとに趣が異なるため、「一作一面貌」と称賛されます。なかでも絵画的な要素の強い篆書の作品は、杉雨の最も得意とした書体で、その作風は内外に大きな影響を与えました。方形の紙面に3文字を配した本作は、古代文字を現代的な感覚でとらえた傑作の一つ。篆書でありながら、行草書を思わせる筆意を盛り込み、荒々しいまでの力強さと、潤渇を意識した繊細な表現とが共存しています。署名は入れずに2顆の印のみを押し、余白の美しさを強調したところも、杉雨の非凡な手腕を伝えています。

鶏血石印材(けいけつせきいんざい)
清時代・17～19世紀
東京国立博物館蔵

昌化(しょうか)石は、浙江(せっこう)の昌化(現在の浙江省臨安県)で産出され、紅・黄・褐色など多彩なものがあります。その品種は150種にも及ぶとも言われ、いずれも広く印材として用いられてきました。なかでも辰砂(しんしゃ)を含む赤い石については、その鮮やかな赤色を、鶏の血が凝結した色調に例えて鶏血石とよばれました。石質の良い鶏血石は産出量が少ないこともあり、印材の中でも特に珍重されました。

蘭亭洮河緑石抄手硯(らんていとうがろくせきしょうしゅけん)
明時代・14～17世紀
東京国立博物館蔵

中国の甘粛省(かんしゅくしょう)を流れる洮河(とうが)で採れる緑色の石で作られています。長方形の器形の硯背を刳(く)り、左右の硯側を壁状の足とする抄手硯(しょうしゅけん)と称される形式のこの作品は、書聖・王羲之(おうぎし)が蘭亭(らんてい)名高い曲水(きょくすい)の遊宴で催した情景を彫刻してあります。洮河の緑石硯は、色調や質感が貴ばれたうえに、これを使用すると墨色が優れたものとされることから、端渓硯(たんけいけん)などと並んで高く評価されてきました。