灌顶幡
1楼 第1展室
2019年4月2日(星期二) ～
2020年4月5日(星期日)
2020年2月15日(星期六)的法隆寺宝物馆
法隆寺宝物馆收藏、展示着明治11年（1878）由奈良的法隆寺进献给皇室，又于战后移交给国家的300多件宝物。这些文物作为古代美术的一大收藏，与正仓院宝物并称双璧，享有盛誉。不过正仓院宝物主要为八世纪的作品，而法隆寺含有大量比其还要早一个世纪的七世纪宝物，这是其一大特色。
1楼
灌顶幡（部分） 飞鸟时代・7世纪
灌顶幡
1楼 第1展室
2019年4月2日(星期二) ～ 2020年4月5日(星期日)
“灌顶幡”是法隆寺进献宝物中的代表性名品，也即天平十九年（747）的《法隆寺伽蓝缘起并流记资财帐》中所记载的“金泥铜灌顶一具”，今日的“灌顶幡”之名称即由此而来。本展室同时展出法隆寺进献宝物中的另一件金属制幡——“金铜小幡”。
菩萨半跏像 飞鸟时代 推古14年(606)或天智5年(666)
金铜佛 锤鍱佛像
1楼 第2展室
2019年4月2日(星期二) ～ 2020年4月5日(星期日)
金铜佛，是指表面鎏金的铜铸或青铜铸佛像。法隆寺进献宝物中的金铜佛皆为30-40cm左右高的小型像，据推测大都是作为贵族的个人礼拜之用。制作年代多为七世纪，其中包括从朝鲜半岛传来的作品，形态各异，千姿百态。
背光，是佛像背后象征佛身所发光芒的部件。法隆寺进献宝物中的背光大多已从金铜佛上取下，分开展览。背光的制作年代也多为七世纪，其中也包括朝鲜半岛三国时代（六至七世纪）的作品。
锤鍱像，是将薄铜片铺在佛像模型上锤打而成的佛像，使用一个模型即可大量制作。在日本，锤鍱像流行于七世纪下半叶至八世纪初期，大多贴在佛殿内壁或放在佛龛中礼拜。法隆寺进献宝物中的锤鍱像表面都曾鎏金。
伎乐面具 师子儿 飞鸟时代 7世纪
伎乐面具
1楼 第3展室
2019年4月2日(星期二) ～ 2020年4月5日(星期日)
伎乐是戴上大型面具，时而表演短剧，伴随着音乐声在野外列队行走的佛教仪式，据称是于七世纪前半从朝鲜半岛的百济传到日本的。在日本的七至八世纪曾经盛行一时，之后渐渐衰退，最终销声匿迹。法隆寺进献宝物的伎乐面具共有三种，包括19个使用樟木制作的面具，9个使用桐木制作的面具以及3个使用干漆制作的面具。可以认为樟木的是在七世纪后半至八世纪初期制作，其他则是在八世纪制作的。
2楼
水滴 唐或奈良时代・8世纪
金工
2楼 第5展室
2019年4月2日(星期二) ～ 2020年4月5日(星期日)
金工作品以佛具（有关佛教的用具）为中心而制作，从用途上可分为供养具、僧具、密教法具、梵音具等。这些器具的制作时期从飞鸟时代起，以奈良时代为中心，一直延续到江户时代，有些在中国和朝鲜半岛制作并受到其深厚的影响，也有很多作品是在日本制作而成。其中不仅有从形状和装饰设计都可以观察到古代波斯和唐朝时中国有着密切交流的龙首水瓶，还有日本最古老的柄香炉，也就是鹊尾形柄香炉，736年（天平8年）由光明皇后献纳给法隆寺的海矶镜，相传圣德太子在撰写《法华义疏》时使用的墨台、水滴、匙等，这些都是代表着法隆寺进献宝物中金属工艺品的名品。