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「つくり方」都々逸－リョウシシッポウニンギョウカガミ　見方がわかる　見方が変わる

いよいよミンミンゼミが鳴きはじめ、夏真っ盛りといったこのごろ、今年もやってきました、「日本美術のつくり方」シリーズ。伝統的な日本美術の技法をとりあげ、実際の作品とともに、作品ができあがってゆくプロセスを追った工程見本や、道具・材料などを展示し、日本美術にいっそう親しんでほしい。そういう願いで始まったこの展示も、第４弾目をかぞえることとなりました。今回のテーマは、料紙装飾・七宝・人形・銅鏡の４つ。（タイトルの都々逸－どどいつの意味、おわかりになりましたか？後半がちょっと、字余りですけど）その中から、いくつかご紹介しましょう。

まずは、ずらっと並んだ首たち。「人形の胡粉仕上げ」の工程見本です。木を彫って形をつくり、カキの貝がらを粉末にした胡粉（ごふん）を、ていねいに塗りかさね、色を付け毛を植えるなどして、顔がしだいに整えられていきます。有名な人形師であった、原米洲（はらべいしゅう　明治26～平成元年　1893～1989）さんが制作した技術記録。これまであまり展示されることのなかった、貴重な記録です。恐がらなくても、大丈夫。このお顔は、五月人形でもおなじみ「神武天皇（じんむてんのう）」。子供の成長をしずかに見守る、力づよい表情が、表わされているのです。

人形の胡粉仕上げ　工程見本
人形の胡粉仕上の技法製作工程見本原米洲作昭和42年(1967)

次は、銅鏡とその鋳型（いがた）。平安時代後期（12世紀）ころの鏡づくりを、復元したものです。数年前にその存在に気付き、それいらい注目していたものでした。というのも、鏡には「秀真」の文字が記されており、作者が香取秀真（かとりほつま　明治7～昭和29年　1874～1954）さんと考えられるからです。香取氏は、金属工芸の作家や、研究者たちにとっては、知らない人がいないだろうというほどの、金工の研究、制作、収集の大家です。これらの資料も、従来ほとんど展示されたことがなかったようですが、当時の鏡鋳造（ちゅうぞう）を、かなり忠実に復元しているように、私には思われます。

雙鳥芍薬鏡鋳型香取秀真作昭和時代・20世紀

会場には、江戸時代の柄鏡（えかがみ　取っ手のついた鏡）も展示しています。今のガラス鏡と違って、むかしの鏡は銅でつくられていました。ホントに顔が映るのか？ぜひ、確認しにきてください。

映っているかな？
南天樹柄鏡　平安城住青盛重作　江戸時代・18世紀　徳川頼貞氏寄贈